Lexicon I-O U42S
Das Lexicon I-O 42 Audiointerface macht aus PC und Mac ein professionelles Tonstudio. Das ergonomisch gestaltete Gehäuse lässt sich platzsparend zwischen Monitor und Tastatur positionieren und erlaubt damit eine schnelle und komfortable Bedienung.

Die beigefügte Cubase LE4 Recording-Software zeichnet gleichzeitig die Signale der vier analogen und zwei digitalen Kanäle auf. Mit den eingebauten High-Voltage/Ultra-Low-Noise Mikrofon Vorverstärker von dbx erreicht das I-O 42 die optimale Audioqualität.

Auf Wunsch lässt sich die Aufnahme mit Hilfe des Pantheon II Hall Plug-Ins mit dem typischen Lexicon Hall veredeln.

Hinweis: I-ONIX heißt jetzt I-O. Bis auf die Namensänderung sind die Geräte baugleich.

Lexicon i-Onix (baugleich wie i-o) zum Aktionspreis im Shop:

Lexicon U42s nur Fr. 415.00

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Es war DER Anlass an der 2010 AES Show in San Francisco: Die Präsentation von Avid ProTools 9 zog die gesamte Aufmerksamkeit auf sich und generierte eine Menge Erwartungen. Bei ProTools 9 handelt es sich nicht um ‘nur ein weiteres Update’. Für Avid handelt es sich tatsächlich schon fast um ein kleines Wunder – schliesslich ist diese berühmte DAW jetzt zum ersten Mal auch für die Aussenwelt zugänglich.

Während der letzten paar Monate hörte man immer wieder Gerüchte, dass man die bekannte Plattform für digitale Audioproduktionen eines Tages auch unabhängig von Avid Hardware Interfaces benutzen könne… Alle diejenigen von Euch, die sich in stiller Geduld geübt haben, können jetzt aufatmen und freudig jauchzen: Avid Pro Tools benötigt jetzt nicht mehr zwingend Avid Hardware!

Die Skeptiker unter Euch werden jetzt natürlich denken, dass so etwas nur wirklich mit einer ‘light’ Version möglich ist. Komplett falsch!! Wir reden hier von DEM ProTools 9 – einer fast ‘einzigartigen’ Version die mit allen möglichen Audio Interfaces funktioniert. Die Dinge werden jedoch schnell etwas komplizierter, wenn man auf der Website von Avid mehr darüber in Erfahrung bringen möchte. Da liest man dann von verschiedenen möglichen Konfigurationen zu sehr unterschiedlichen Preisen!

Um etwas Klarheit in die Sache zu bringen, gebe ich Euch deshalb erst einmal eine Übersicht über die Software und Hardware Konfigurationen und widme mich dann den neuen Funktionen in ProTools 9

Fixes Menu oder À La Carte

Bis jetzt waren die gebotenen ProTools Optionen recht überschaubar, was natürlich in einem limitierten Angebot lag: Man hatte entweder die Wahl zwischen einem teuren ProTools HD System (inklusive mindestens einer DSP Core Karte, die man dann mit Access Karten ergänzen konnte), oder dem günstigeren ProTools LE System mit limitierter Funktionalität (der Preis hing dann vom gewünschten Interface ab)… Jetzt sind die Konfigurationen ziemlich anders…auch wenn, was den Funktionsumfang (und Preis) betrifft, immer noch gewisse Hierarchien herrschen.

Die erste Version ist immer noch der eigentliche Stolz der Avid DAW Serie: ProTools HD 9. Wie schon beim Vorgänger läuft dieses Update von ProTools HD 8 nur mit HD Core und Accel PCIe Karten (mit jeweils 9 DSPs) und wird wie bisher im Bundle verkauft: HD1 System (mit einer Core Karte), HD2 System (mit einer Core und einer Accel Karte) und HD3 System (mit einer Core Karte und zwei Accel Karten). Bislang gibt es hier als noch keine Überraschungen.

Die wirkliche Neuerung findet sich dann in der zweiten Version mit dem Namen Pro Tools HD Native. Diese Version verfügt über denselben Funktionsumfang wie die ‘HD’ Version, wird jedoch ohne DSP Karte verkauft. Pro Tools HD Native wird stattdessen mit einer PCIe Karte mit zwei Mini-Digilink Ports verkauft, über welche sich ein beliebiges HD Interface verbinden lässt. Darunter befinden sich zum Beispiel die neuen Avid HD I/O Interfaces ’16×16 Analog’, ’16×16 Digital’, ‘HD MADI’ und die neue ‘HD Omni’! Mit anderen Worten handelt es sich hierbei um die erste ‘HD’ Version, die ohne eine spezielle DSP Karte auskommt. Tatsächlich wurde gerade eben die Kompatibilität zwischen Pro Tools HD Native und dem UAD-2 Karten System angekündigt…fängt die ganze Sache langsam an Sinn zu machen?

Avid Pro Tools 9 bietet unzählige Möglichkeiten

Zuletzt gibt es dann noch eine weitere Version mit dem einfachen Namen Pro Tools 9. Diese ist den HD Versionen sehr ähnlich und kann unabhängig vom ASIO oder Core Audio Interface auf Mac und PC Rechnern betrieben werden. Diese neue von Hardware unabhängige Version ist eine direkte Kampfansage an andere DAWs auf dem Markt. Da bin ich mal gespannt, wie sie Pro Tools 9 denn im Vergleich schlagen kann!

Mehr Spuren, mehr Möglichkeiten

Wie bereits erwähnt gibt es immer noch verschiedene Pro Tools 9 Systeme, jedoch nur einen Installer für alle Versionen. Man kann dort die bevorzugte Hardware für AD/DA Wandlung und Aufnahmen wählen. Um ProTools 9 installieren zu können wird auf dem Mac das OS X 10.6.2 (Snow Leoard) und auf dem PC eine Windows 7 Version benötigt. Die Systemvoraussetzungen für ProTools 9 sind jedoch immer noch dieselben wie bei der Version 8.

Obwohl Avid ProTools 9 mit einem beliebigen Audio Interface auf einem Mac oder PC betrieben werden kann, so wird für dessen Autorisierung zusätzlich ein iLok Konto und Schlüssel benötigt (der mit ProTools 9 ausgeliefert wird). Dies war bei ProTools LE nicht der Fall. Die Installation von ProTools 9 auf einem MacBook Pro benötigt in etwa 20 Minuten – danach muss man nur noch das gewünschte Audio Interface anwählen (z.B. das interne Audio Interface des MacBooks) und schon kann man mit den neuen Funktionen von Pro Tools 9 zu spielen beginnen.

An dieser Stelle sollte noch erwähnt werden, dass ProTools 9 momentan MP, ASIO und Core Audio Hardware, sowie die LE Interfaces von Avid (MBox Modelle) unterstützt. Beim ersten Start von ProTools 9 muss man noch die gewünschten In/Out Kanäle anwählen…bei mir lief dann alles wie am Schnürchen!

Auf der Software Seite hat ProTools 9 (nicht HD) den Platz von ProTools LE eingenommen. Was die Performance betrifft, so ist es nun möglich Sessions mit bis zu 96 Mono/Stereo Tracks bei 48kHz (48 Spuren bei 96kHz und 24 Spuren bei 192kHz), 256 interne Bussen, 128 Aux Bussen und 64 virtuellen Instrumenten zu betreiben und bis zu 32 Spuren gleichzeitig aufzunehmen. Avid war endlich bereit auf LE Anwender zu hören, die sich nicht mehr länger mit einer ProTools ‘light’ Version mit limitiertem Funktionsumfang abfinden wollten.

Eine weitere wichtige Neuerung ist die Integration von Optionen, die man bislang extra bezahlen musste: MP3 Kodierung, Digitranslator (ermöglicht Export in OMF/AAF/XMF, TimeCode Management, etc.), ‘Full’ Import Session Data, Multitrack Beat Detective, etc. Kurz gesagt erhält man so ProTools 9 inklusive den DV und Music Production Toolkits. Auch wenn dies an sich eine erfreuliche Entwicklung ist, so machen diese Neuerungen doch eigentlich nur etwas verlorene Zeit wieder gut (ein ‘kostenloser’ MP3 Kodierer haut uns in 2011 nicht mehr wirklich aus den Socken!). ADC ‘Automatic Delay Compensation’ stand bisher nur in den HD Systemen zur Verfügung und bringt Pro Tools 9 ebenfalls nur wieder auf den aktuellen Standard anderer DAWs. Dagegen ist es immer noch nicht möglich den ‘Bounce’ schneller als in Echtzeit durchzuführen (ganz im Gegensatz zu den meisten Konkurrenzprodukten auf dem Markt): Wer also an einem 15 Minuten langen Stück arbeitet (was bei audiovisuellen Projekten relativ häufig der Fall ist), muss für einen Mixdown also auch die gesamten 15 Minuten warten! Das ist schon fast absurd wenn man bedenkt, dass diese Funktionen nun doch schon sehr verbreitet ist und dem Anwender eine Menge Zeit sparen könnte…

Es gibt auch immer noch Unterschiede zwischen der ‘Grundversion’ und den anderen Versionen (PTHD und PTHD Native): Wer in den Genuss aller Software Funktionen eines HD Systems gelangen möchte (native oder nicht), muss sich das Complete Production Toolkit 2 kaufen. Mit dieser Option kann man Projekte mit bis zu 192 Spuren erstellen und erhält einen Surround Mixer, die VCAs und erweiterte Mixfunktionen. Für die meisten ProTools 9 Benutzer sind diese Funktionen nicht weiter relevant, wer jedoch an komplexeren Projekten arbeiten möchte, wird diese schon schnell schmerzlich vermissen. Unter dem folgenden Link gibt es eine Übersicht über alle wesentlichen Unterschiede der verschiedenen ProTools 9 Versionen, sowie einen Vergleich zur Version 8: http://www.Avid.com/US/products/family/Pro-Tools/compare

Auch wenn wir den Willen von Avid ProTools 9 ‘für alle’ zu öffnen durchaus honorieren, so bedauern wir doch die etwas weniger konsequent durchgesetzte Preisphilosophie. Wegen des hohen Preises wird das Complete Production Toolkit 2 nur Profis mit einem überdurchschnittlichen Budget zugänglich sein.

Alter-Native und HD

Wie bereits erwähnt, wurde mit ProTools 9 ein neues Hardware und Software System eingeführt: ProTools Native. ProTools HD Native verfügt über genau dieselben Software Funktionen wie das HD System und verfügt über einer PCIe Karte mit zwei Mini-Digilink Ports und eine serielle Verbindung für einen SYNC HD I/O. Der grösste Vorteil dieses Systems ist die Einbindung von DSP Karten eines Drittanwenders – wie zum Beispiel die UAD-2 Karten. Somit kann der Anwender die Vorzüge beider Marken geniessen! Weshalb sollte man denn nun überhaupt noch auf ein HD System setzen? Da bei diesem System keine DSP Karten zum Einsatz kommen, kann der Anwender auf HD Native Systemen auch nicht auf TDM Plug-Ins zurückgreifen. Das HD System verfügt zudem mit dem Plug-In ‘HEAT’ über eine von Dave Hill/Crane Song entwickelte Technologie, welche das Verhalten von Bandmaschinen und Röhrentechnologien emuliert. Noch wichtiger jedoch ist der Fakt, dass das HD System nur auf die DSP Leistung der eigenen Karten zurückgreift und somit seine Leistung unabhängig von der jeweils verwendeten Workstation ist.

An dieser Stelle sollte noch ein weiterer Punkt erwähnt werden: Auch wenn ProTools 9 jetzt mit andere Interfaces betrieben werden kann, so hat Avid auch eine Menge Zeit darin investiert, die Performance der eigenen Hardware zu optimieren. Dies äussert sich in sehr kurzen Latenzzeiten – ein Merkmal, dass mit anderen Interfaces nicht garantiert werden kann. Mit der MBox Familie und den HD I/O Interfaces sind die Latenzzeiten speziell bei Aufnahmen immer wesentlich kürzer als bei Produkten von Drittherstellern. Auf einem HD Native System mit HD I/O Interface garantiert Avid eine Latenz von 1.66 ms bei 96kHz mit einer Buffer Grösse von 64 Samples. Dank dem ‘Low Latency’ Modus kann dieser Wert sogar unterhalb einer Millisekunde zu liegen kommen.

Neben all diesen Versionen ist jedoch das HD System mit einer Latenz von 0.44ms bei 96kHz (mit denselben Interfaces) immer noch das leistungsfähigste. Für Mixdown Anwendungen sind die Performance Unterschiede zwischen HD und HD Native System vernachlässigbar. Was jedoch Aufnahmen betrifft, so ist das HD System immer noch unschlagbar: Funktionen wie Plug-In Management, Hardware Inserts, Monitoring Bus und Audio Bearbeitung sind allesamt sehr einfach einzusetzen und kommen ohne Latenz aus. Das HD Native System kann bei diesen Prozessen nicht dieselbe Effizienz vorweisen.

Schliesslich kommt beim HD System eine ’48-bit fix’ Technologie zum Einsatz, während der Mixer in ProTools HD Native und Pro Tools 9 mit einer ’32-bit floating’ Technologie arbeitet. Als neuer Benutzer eines HD Systems empfinde ich diese Software Philosophie als extrem flexibel: Beim Kauf eines HD Updates erhält man Pro Tools 9 HD und Pro Tools 9. Somit kann man mit dem Studiosystem aufnehmen und später mit dem Laptop die Produktion im Tour Bus, zu Hause oder am Swimming Pool editieren. Man benötigt dazu nur einen iLok und kann immer auf dieselben Funktionen zurückgreifen! Das ist ein wirkliches Plus…

Was ist neu?

Betrachtet man die Software so gibt es im Wesentlichen nur ein paar wenige, aber sehr interessante Neuerungen zu erwähnen. Für diesen Artikel konzentriere ich mich auf zwei neue Funktionen, die meiner Meinung nach einen echten Einfluss auf den Arbeitsfluss von ProTools haben. Die erste neue Funktion betrifft das I/O Setup. Bisher war es innerhalb einer Session relativ schwierig Änderungen in der I/O Konfiguration vorzunehmen, wenn man zum Beispiel während eines Projektes das Studio wechselte. Dies betraf vor allem Automationswerte für Volumen, Pan, etc. Es war zwar durchaus machbar, aber auch sehr unpraktisch – und all dies in Zeiten wo eine schnelle Arbeitsweise ebenso wichtig ist wie Qualität.

Indem sich Avid jedoch entschloss seine Software dem Rest der Welt zugänglich zu machen, musste sich auch das Entwicklerteam Gedanken über das I/O Management von Pro Tools machen. Dies geschah schliesslich mit einer komplett neuen Art und Weise die Ausgänge zu verwalten. Von nun an müssen die Software Outs im I/O Setup einem ‘Output Bus’ zugewiesen werden, bevor sie auf einen Hardware Out geroutet werden können. Somit ist es nun wesentlich einfacher die Ausgänge auf die neue Hardware anzupassen, ohne dass man dazu gerade die I/O Setup Einstellungen und alle relevanten Parameter (Automation, etc.) ändern muss.

Die zweite neue Funktion betrifft das Routing von Aux Spuren und Busses. Avid hat hier abermals auf seine Kunden gehört und das Erstellen und Zuweisen von Aux Spuren wesentlich vereinfacht. Ihr benötigt Hall auf der Stimme? Klickt einfach auf den Send der entsprechenden Spur und Ihr erhaltet die Wahl, den Send auf eine bereits bestehende (oder bestehenden Bus), oder eine neue Spur zu schicken! Dies ist jetzt zwar nur ein Detail, macht aber den Arbeitsfluss einiges einfacher und schneller!

ProTools 9 versteht schliesslich bereits in der Grundkonfiguration das EuCon Protokoll und kann somit direkt mit Euphonix Produkten kommunizieren. Bedenkt man, dass Avid diesen bekannten Hersteller von Controller Lösungen letztes Frühjahr erworben hat, war dies jedoch irgendwie auch zu erwarten. Besitzer eines Euphonix Controllers werden werden Ihre Freude daran haben wie einfach die Steuerung von ProTools 9 jetzt mit einem Euphonix Produkt fällt. Im ‘Peripherals’ Tab welches im ‘Preferences’ Menü gefunden werden kann muss dazu einfach eine Checkbox ausgewählt werden und schon kann man loslegen. Jetzt muss man nur noch die neuste Version der Eucon Software installiert haben um zu verhindern, dass sich ProTools 9 automatisch schliesst…!

Und das wär’s?

Ja, das wär’s. Auch wenn es durchaus zu begrüssen ist, dass professionelle Produkte günstiger werden, so ist es doch ein wenig enttäuschend zu sehen, dass die Version 9 in Bezug auf Software Verbesserungen nicht im gleichen Tempo wie die Version 8 weiterzieht. Trotz seines professionellen Charakters besitzt ProTools keinen Pitch Editor mit dem sich Formaten editieren lassen, keinen Faltungshall, keinen Transient Designer, keinen FFT Filter, oder viele andere Dinge, die man in aktuellen Versionen konkurrierender DAWs finden kann. Dem Anwender werden weder analytische Pegelanzeigen (wie zum Beispiel interaktive Spektogramme) geboten, noch ist es möglich die Bedienoberfläche anzupassen. Dieser letzte Fakt kann tatsächlich als Vorteile betrachtet werden: Man kann auf jedem ProTools System immer wieder alles finden… Zusammenfassend kann man sagen, dass man bei ProTools immer noch auf Lücken stösst, die für gewisse Anwender durchaus enttäuschend sein können.

Jetzt wo es für den Benutzer möglich ist, Anwendungen und Hardware anderer Hersteller direkt zu vergleichen, zeigen sich auch ziemlich schnell die Grenzen des selbsternannten Alphatiers unter den DAWs. Natürlich können die meisten dieser Schwächen mit Plug-Ins von Drittherstellern aufgehoben werden, doch dann muss man immer noch auf die Formate RTAS, AudioSuite, oder TDM zurückgreifen, da Audio Unit und VST von Pro Tools immer noch nicht unterstützt werden. Natürlich gibt es von FXpansion eine ‘Wrapper’ Anwendung über die sich VST Plug-Ins in RTAS Plug-Ins konvertieren lassen, doch diese Lösung ist mit weiteren Kosten verbunden, die für einen Profi tragbar, für durchschnittliche Anwender aber schnell zu einem Problem werden können. Dazu kommt noch, dass die Auswahl an kostenlosen RTAS Plug-Ins doch recht überschaubar ist…

Aus diesem Grund eignet sich ProTools 9 auch nicht für jeden Anwender. Für Profis welche ProTools im Studio und unterwegs einsetzen möchten handelt es sich hier um ein grosses Update mit wesentlich mehr Flexibilität, mehr Spuren und mehr Funktionen, als die Grundversion von Pro Tools 8 LE zu bieten hatte. Zu Zeiten von Audio Interfaces wie dem MOTU UltraLite und RME BabyFace werden Anwender mehr als glücklich sein, ihre MBox mit etwas ambitionierterem Equipment zu tauschen.

Sollte die Unterstützung von nicht-Avid Hardware für Euch jedoch nicht von Relevanz sein, so solltet Ihr Euch wirklich die Frage stellen, ob sich dieses Update für Euch lohnt. Eigentliche Verbesserungen finden sich nur wenige: Neben dem neuen I/O Management und Aux/Bus Track Routing ist diese Version ProTools 8 sehr ähnlich.

Neue Besitzer eines Heimstudios könnten in dieser neuen Version von ProTools die beste Einbindung in die bestehende Pro Audio Welt sehen. Dennoch müssen wir zugeben, dass die Konkurrenz in diesem Segment keinesfalls schläft und die Avid Software doch einige Lücken aufweist: Fehlende Funktionen (kein ‘Offline Bounce’, kein ‘Freeze’, etc.), kleine Plug-In Auswahl (auch wenn sich hier seit der Version 8 etwas getan hat). Von der führenden Anwendung erwarten wir dann doch mehr.

ProTools wird immer ProTools bleiben

Es stimmt schon, dass das ProTools Konzept auch durch dieses Update nicht aufgehoben wird. Wahrscheinlich müssen wir uns noch eine Zeit lang gedulden, bis Avid uns gewisse Funktionen zur Verfügung stellt. Man sollte sich jedoch bewusst sein, dass der Grund weshalb ProTools von den meisten Profis verwendet wird nicht am effizienten Marketing von Avid liegt. Neben der bewährten Qualität der einsatzbereiten Hardware/Software Lösungen in der HD Serie, konnte sich ProTools schon immer auch wegen der gut durchdachten Software selber behaupten. Auch wenn gewisse Funktionen schmerzlich vermisst werden, so zeichnet sich ProTools doch durch einfaches und schnelles Aufnehmen, Editieren und realisieren von Mixdowns aus – dies ist bei vergleichbaren Anwendungen eben gerade wegen ihres grossen Funktionsumfangs nicht immer der Fall (so war die Sidechain Funktion in Cubase und Nuendo bis zur Version 4 unglaublich komplex…).

Für die wichtigsten Aufgaben ist die DAW von Avid auf keinen Fall enttäuschend und ermöglicht dem Anwender eine schnelle und effiziente Arbeitsweise. Genau aus diesem Grund bleibt ProTools für viele Profis auch die erste Wahl und stellt auch für Anfänger eine verhältnismässig kleine Einstiegshürde dar. Falls es für alle Sequenzer eine Demo Version geben würde, so wären auch solche Unterschiede offensichtlicher und die Entscheidung für den Anwender wesentlich einfacher.

Fazit

Indem sie ihr wichtigstes Produkt nun auch der Aussenwelt zugänglich gemacht haben, schaffte Avid einen grossen Schritt nach vorne. Vor allem diese Tatsache wird für viele Profis und semi-professionelle Anwender zu einem gewichtigen Argument: Von nun an ist es möglich die Software überall mit hin zu nehmen und auch wenn einem dann nicht unbedingt eine HD Version zur Verfügung steht, so kann man nun doch auch unterwegs ernsthaft an Projekten arbeiten.

Nach dem grossen Update auf die Version 8, waren bei uns, was Verbesserungen bei Plug-Ins und Funktionsumfang betrifft, auch diesmal die Erwartungen entsprechend hochgesteckt. Zudem haben wir uns noch immer noch nicht vom Schock erholt, den uns das Preisschild für das ‘Complete Production ToolKit’ gegeben hat (auch wenn es sich hauptsächlich an Profis richtet). Auch wenn das ‘grosse’ ProTools jetzt für fast jedes Budget erhältlich ist, so ist es doch bei weitem nicht das beste Werkzeug für jedermann. Und jetzt wo es direkt mit anderen DAWs verglichen werden kann, könnte es durchaus auch etwas von seinem Ruhm einbüssen. Doch Avid ist ja bekanntlich keine Firma die sich auf ihren Lorbeeren ausruht und wir sind bereits gespannt, wie sich der ganze Markt in den nächsten Jahren entwickeln wird…

• ProTools mit Audio Interfaces von Drittanwendern kompatibel
• Einfache Installation/Anwendung/Konfiguration der Software
• Mögliche Konfigurationen
• Verbessertes I/O Setup
• Einfacheres Bus Routing
• Latenzkompensation (endlich!)

• Im Vergleich zu Version wurde der Funktionsumfang nur sehr wenig erweitert
• Keine VST/AU Unterstützung
• ‘Complete Production Toolkit’ für HD Version ist nur für Profis zahlbar
• Nicht alle Audio Interfaces werden zu 100% unterstützt
• Bounce nur ein Echtzeit

Avid® hat die Veröffentlichung seiner ersten App für das Apple iPad bekannt gegeben: Avid Scorch® wird im App Store erhältlich sein. Kunden können jetzt ihre Lieblingsmusik auch unterwegs kaufen, üben und spielen – dank einer App, die ein iPad in einen interaktiven Notenständer, eine interaktive Notenbibliothek und eine interaktive Notenhandlung verwandelt. Avid Scorch basiert auf Avids marktführender Musiknotationssoftware-Engine Sibelius® und ist die erste Noten-App, die es mit großem Funktionsumfang und Interaktivität leicht macht, Partituren zu üben und zu spielen. Außerdem bietet der Scorch-App-Store Zugriff auf die ganze Vielfalt der beliebtesten Partituren – mehr als 150.000 Top-Titel von renommierten Verlagen.

Musiker, Musiklehrer und Schüler werden von den Features in Scorch gleichermaßen begeistert sein. Um nur einige zu nennen:

• Interaktiv lernen und spielen: Musiker können Songs problemlos lernen oder für ihr Instrument adaptieren, indem sie Partituren transponieren, Instrumente wechseln oder Noten in und aus einer Gitarrentabulatur konvertieren – und anschließend im Notenständer-Modus, in dem die Notenanzeige auf das iPad-Vollbild vergrößert wird, eine großartige Performance abliefern. Außerdem haben Anwender die Möglichkeit, eine Partitur über das Keyboard-Display abzuspielen sowie Musik wiederzugeben und dabei zu beschleunigen oder zu verlangsamen.
• Mobile und erweiterbare Musiksammlung: Über die App können Kunden mehr als 150.000 Partituren von Hal Leonard und Music Sales herunterladen. Außerdem erspart die Scorch-App dem Anwender die Mühe, Ordner voller Noten und Musikbücher mit sich herumzutragen, da sich Sibelius- und Sibelius First-Partituren problemlos auf dem iPad hinzufügen lassen.
• Übersichtliche Softwareoberfläche: Die einfach gestaltete Touch-Oberfläche unterstützt Bearbeitung und Wiedergabe von Partituren. Eine beeindruckend scharfe Anzeige mit ebenso beeindruckendem Funktionsumfang, einschließlich einer Vielzahl von Papiertexturen und Schriftarten zur Auswahl, sorgt dafür, dass sich Musik unabhängig von der Größe klar anzeigen lässt. Außerdem können Anwender im Notenständer-Modus die gesamte Bildschirmgröße für die Notenanzeige nutzen, schnell blättern und so immer auf der Höhe des Geschehens sein.

„Wir sind sicher, dass unsere Kunden von Scorch begeistert sein werden: einer innovativen iPad-App, mit der sie Musik überall kaufen, üben und spielen können“, so Tanguy Leborgne, Vice President of Creative Enthusiasts Products and Solutions bei Avid. „Unser Ziel besteht darin, unsere branchenführende Technologie auf spannende neue Arten zu nutzen, damit Musiker, Lehrer und Schüler – kurz: alle Kreativen – ihre künstlerischen Visionen umsetzen können.“

Das sagen Anwender:

„Es ist einfach fantastisch, auf meinem iPad Zugriff auf all meine Sibelius-Dateien zu haben und sie auch noch bearbeiten zu können. Wer braucht noch einen Laptop, wenn Scorch mit seinen tollen Sounds und Wiedergabefunktionen eine Sibelius-Bibliothek wirklich mobil und unterwegs nutzbar macht?“, meint Doug LeBow, Produzent, Komponist und Arrangeur, Disney English.

„Ich habe Scorch als hervorragende Ergänzung zu Sibelius schätzen gelernt. Dank Scorch brauche ich nicht mehr meinen Laptop mit mir herumzuschleppen, um Partituren anzeigen zu können. Ich habe Scorch sogar schon bei Live-Auftritten mit verschiedenen Ensembles benutzt. Wer braucht schon einen Stapel Papier? Ich schalte einfach mein Tablet an und alles ist da – ohne große Sucherei“, so John Wales, Inhaber von Spotlight Music Inc.

„Für mich ist es unschätzbar wertvoll, Scorch direkt auf dem iPad nutzen zu können, wenn nicht genug Platz für ein Musikstativ mit 11 x 17-Partituren da ist. Falls ein Musiker eine Frage zu seiner Stimme hat, kann ich einfach die Scorch-Datei vergrößern, die betreffende Passage finden und das Problem sofort klären. Vielen Dank an Avid dafür, dass sie es mir ermöglicht haben, meine ganze Sibelius-Partitursammlung immer griffbereit zu haben“, sagt David O’Rourke, Jazzgitarrist, Arrangeur und Bandleader.

Preis und Verfügbarkeit

Die Avid Scorch-App ist ab heute weltweit im App Store erhältlich – zu einem Einführungspreis von CHF 4.90. Am 31. Juli 2011 erhöht sich der Preis auf CHF 7.50.

Über Avid

Mit seinen digitalen Audio- und Videosystemen bietet Avid die unterschiedlichsten Lösungen für die Produktion international erfolgreicher Musik-, Film- und anderer Projekte – von preisgekrönten Spielfilmen, Musikproduktionen, Fernsehshows, Live-Konzerten und Nachrichtensendungen bis hin zu privaten Musik- und Videoaufnahmen. Die grossen Studios sind beinahe ausnahmslos mit Avid ProTools ausgerüstet und ebenso viele Studios sind auch zufrieden damit! Einige der meistgenutzten und innovativsten Produkte von Avid sind Media Composer®, Pro Tools®, Interplay®, ISIS®, VENUE, Oxygen 8, Sibelius®, System 5 und Pinnacle Studio.

Das neue MOTU Audio Express Hybrid ist ein fortschrittliches Audio Interface von MOTU. Wieder einmal wurde der Standard mit innovativen Funktionen und verbesserten Standardfunktionen nach oben geschraubt. Das MOTU Audio Express Hybrid verbinden Sie entweder via FireWire oder via USB mit Ihrem Windows-Computer oder Ihrem Macintosh System.

MOTU nennt das Audio Express auch “The personal Studio I/O”. Es ist ein einfach zu nutzendes Audio-Interface für Musiker. Schließen Sie Mikrofon, Gitarre, Keyboard oder auch aktive Monitore an das MOTU Audio Express und schon haben Sie alles, um zu musizieren. Für Aufnahmen einfach noch den Rechner via Firewire oder USB 2.0 anschließen und loslegen. Sie müssen kein Kabel mehr umstecken. Das MOTU Audio Express ist eben nicht nur ein Audio Interface, sondern kann auch als Mixer verwendet werden. Sie haben alles unter Kontrolle, da alle Ein- und Ausgänge mit Drehknöpfen zu bedienen sind. Natürlich kann man auch die mitgelieferte CueMix DSP Software für schnelles Routing oder zum Mischen verwenden.

Die diesjährige grosse Neuheit ist die erweiterte Datenbank mit den zwei neuen Musikstilen Jazz und Klassische Musik. Der SMG wird somit zur Referenz für die Schweizer Musikszene schlechthin. Von vielen Vereinen unterstützt, fungiert der SMG als Bindeglied zwischen Berufstätigen und Liebhabern der Musikszene, welche wertvolle Kontakte knüpfen möchten, um den Durchbruch zu schaffen. In seiner Rolle als Supporter des helvetistischen Schaffens, beinhaltet der SMG fortan eine Compilation mit Beiträgen verschiedener lokaler Musikvereine. Für diese erste Compilation wurde der RFV Rockförderverein der Region Basel beauftragt.
Die diesjährigen redaktionnellen Themen sind folgende:

— Die Rolle der Booking Agencies bei der Entdeckung neuer Talente : Was ist ihre Sicht bezüglich Integration neuer Namen in einem Markt, welcher von festen
Grössen dominiert wird ?

— « Crowdfunding » : Finanzierung eines Albums mittels sozialen Netzwerken und Internet. Beliegend senden wir Ihnen das Deckblatt des neuen Swiss
Music Guide und stellen Ihnen gerne weitere Bilder für die Illustrierung Ihrer Artikel zur Verfügung.

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Das neue Steinberg Cubase 6 bietet erstklassige Audioqualität, intuitive Bedienung und einen enormen Funktionsumfang für Komposition, Recording, Editing und Mixing auf höchstem Niveau. Die einzigartige Synthese aus innovativen Technologien und neuen kreativen Werkzeugen macht Cubase 6 jetzt noch attraktiver für Musiker, Komponisten und Produzenten. Die Neuerungen decken alle elementaren Bereiche der Musikproduktion ab und beinhalten spektakuläre neue PlugIns und Funktionen für die kreative Umsetzung musikalischer Ideen.

Selbstverständlich auch als Update für alle Besitzer von Steinberg Cubase 4/5 erhältlich!

-> Steinberg Cubase 6 Update 4/5

Drum Editing Deluxe

Messe Luzern

Vom 16. bis 18. Oktober 2010 findet die 5. light & sound statt – die einzige Schweizer Fachmesse für professionelle Veranstaltungs- und Medientechnik. Die Messe präsentiert dem Fachbesucher qualitativ bestes Material in den Bereichen Audio-, Studio-, AV- und Bühnentechnik, Broadcast, Festinstallationen, DJ Equipment und Home Recording. Auch interessiertes Publikum, welches sich informieren möchte, welches PA, Mischpult oder Lightdesign zum eigenen Soundstudio passt, kommt auf seine Kosten. An der light & sound findet man alles, nebeneinander zum Vergleich und man erhält dazu kompetenteste Beratung aus erster Hand. Musikern wird eine erlesene Auswahl an digitalen Musikinstrumenten vorgestellt.

musicgate.ch ist offizieller Partner der diesjährigen light & sound Musikmesse in Luzern! Alle unsere Leser haben daher die Möglichkeit diesen Anlass zum halben Preis zu besuchen!

Promotion Code für Ihr Ticket (print@home)

Der Promotion Code für Ihr Ticket an die light & sound lautet Z64Nx83 und kann nur über den Vorverkauf eingelöst werden und ist an der Tageskasse vor Ort ungültig!

Geben sie ihren Promotion Code auf „lightandsound.ch – Rubrik Ticket Vorverkauf“ ein und drucken sie ihr persönliches Ticket (Einmaleintritt im Wert von CHF 8.- statt CHF 16.-) zuhause aus.

iPhone-User leben den digitalen Lifestyle. Ihre hohen Ansprüche an Design und Qualität gelten dabei auch für Headsets. Sennheiser-Headsets bieten genau dies: eine präzise und klare Tonqualität gepaart mit einzigartigem Design für jeden Einsatz. „Sennheiser-Soundqualität gibt es jetzt auch für die iPhones von Apple. Sennheiser steht für Top-Qualität, unverwechselbares Design und intuitive Kommunikations-Features“, erklärt Christian Ern, Produktmanager bei Sennheiser Communications.

Sennheiser IE-8i - Die neuen Sennheiser High-End-Ohrkanalhörer

Mit oder ohne Kabel? Sie entscheiden!
Manche User bevorzugen die Einfachheit von kabelgebundenen Headsets, andere wiederum setzen mit drahtlosen Modellen auf das Gefühl der absoluten Freiheit. Sennheiser bietet eine große Produktpalette von qualitativ hochwertigen Headsets für jeden Geschmack an. Neben der klaren Musik- und Sprachwiedergabe garantieren verschiedene individuell anpassbare Designs hohen Komfort – auch beim Dauereinsatz des iPhone 4.

Kompatibel mit dem iPhone 4 ermöglicht die ‚smarte’, ins Kabel integrierte Fernbedienung bei den kabelgebundenen Headsets den einfachen und schnellen Wechsel zwischen Musikgenuss und eingehenden Telefonaten. Per Knopfdruck steuern die Anwender einfach die Lautstärke, die Wiedergabeoptionen, nehmen Gespräche an und beenden diese oder aktivieren die Voice-Control-Funktion. All dies ermöglicht der schlicht-elegante eingebaute Regler mit Mikrofon.

Musikfans, die sich für die kabellose Freiheit entscheiden, wählen aus einer Reihe von soundstarken Bluetooth-Modellen. Sennheiser kombiniert dabei seine einzigartige Audioqualität mit dem Komfort einer Bluetooth-Freisprecheinrichtung sowie optimalem Tragekomfort. Die kabellosen Headsets bieten weitere Highlights wie ein in die Hörmuschel integriertes Mikrofon, verbesserte Bedienbarkeit und hohen Komfort.

Ausdruck der Persönlichkeit: Der Tragestil

Sennheiser MM-500 - Kabelloses, zusammenklappbares High-End-Headset

Ob bei der Wahl der idealen Farbe, des individuellen Kleidungsstils oder des Lieblings-Handys – die Persönlichkeit kommt dabei immer zum Ausdruck. Genauso ist es mit der Wahl der Headset-Bauform: Die Auswahl reicht dabei von urbanen Kopfbügel-Headsets bis hin zu diskreten Ohrkanal-Lösungen. Sennheiser bietet für jeden den passenden Stil – von den kabelgebundenen Headsets über kabellose Bluetooth-Headsets bis hin zu den schweiß- und wasserresistenten Sportmodellen für das Workout. Einfach das ausgewählte Sennheiser-Headset an das iPhone 4 anschließen und schon genießt man einen lebhaften und bemerkenswerten Sound, der die Musik zu einem Erlebnis werden lässt.

Die Produktpalette der iPhone-4-kompatiblen Headsets ist ab sofort sowohl über das Distributionsnetzwerk von Sennheiser als auch bei Apple Online und in den Apple Stores erhältlich.

Erfolgreiche Platten zu produzieren, ist nichts Neues für Justin Smith alias Just Blaze. Der mehrfach mit Platin ausgezeichnete Produzent aus New York war in den vergangenen Jahren an der Entstehung zahlreicher Hits für gefeierte Stars wie Jay-Z, Snoop Dogg, Talib Kweli, Mariah Carey und Kanye West beteiligt. Für künftige Produktionen hat Just Blaze sein MacBookPro Setup um eine UAD-2 SOLO/Laptop erweitert – und mischt nun mit den UAD Powered Plug-Ins, wo immer er sich befindet.

„Für mich ist die UAD-2 SOLO/Laptop genau das Richtige. Die Plug-Ins stimmen mit den finalen Mixes dermaßen präzise überein”, gibt Blaze zu Protokoll. „Sie erlaubt mir genau so zu arbeiten wie ich normalerweise arbeite, mit dem Vorteil, dass ich nun unterwegs an meinem Computer produzieren kann.“ Just Blaze empfindet die UAD 4K Channel Strip und 4K Buss Compressor Plug-Ins als realistischste Emulationen seines SSL 4000* Hauptmischpults, die er jemals gehört hat. Weiter bezeichnet er die UAD Powered Plug-Ins als die authentischsten Emulationen analoger Klassiker auf dem Markt: „Ich kann definitiv sagen, dass UA nicht nur für eine genaue [visuelle] Darstellung eines Gerätes, sondern insbesondere für das Erzielen einer wirklichen, authentischen Nachbildung auf klanglicher Seite eine Menge Arbeit aufwendet, die wir alle schätzen,“

Die UAD-2 SOLO/Laptop ist die neueste Hardware für die preisgekrönte UAD Powered Plug-Ins Plattform mit mittlerweile mehr als 30.000 Anwendern auf der ganzen Welt. Seit Markteinführung der UAD-1 Karte im Jahr 2001 ist die UAD Powered Plug-Ins Kollektion stetig gewachsen und umfasst mittlerweile die klanglich begehrtesten Audioprozessoren und Effektgeräte aus den vergangenen 50 Jahren, darunter lizenzierte authentische Emulationen von Empirical Labs, EMT, Neve, Roland, BOSS, Moog, Harrison, Fairchild, Pultec, SPL und Teletronix.

Das komplette Interview mit Just Blaze ist in der August 2009 Ausgabe des UA Webzines zu finden.

Über Universal Audio

Seit der Gründung durch Bill Putnam Sr. im Jahre 1958 steht Universal Audio bis heute für innovative Aufnahmetechnik. Nachdem das Unternehmen 1999 durch Putnams Söhne neu ins Leben gerufen wurde, ist der Name Universal Audio für seine origi¬nalgetreuen Reproduktionen analoger Klassiker und fortschritt¬lichen DSP-Technologien inklusive der preisgekrönten UAD Powered Plug-Ins Plattform auf der gan¬zen Welt bekannt. Getreu dem Firmenmotto „Analog Ears | Digital Minds“ vereint der Hersteller aus Scotts Valley (Kalifornien, USA) das Beste aus klassischer analoger Technologie und moderner Digi¬taltechnik und widmet sich diesem Anspruch mit vollster Hingabe.

Die neuen Headsets PC 333D und PC 163D kombinieren den Sennheiser-Sound mit der Dolby® Headphone Technologie. Durch den 7.1-Surround-Sound werden Spiele zum außergewöhnlichen Hörerlebnis. Gamern bringt die 360°-Akustik entscheidende Vorteile: „Durch den 3D-Sound kannst du den Gegner exakt im virtuellen Raum orten, noch bevor du ihn siehst. Dadurch bist du ihm immer einen Schritt voraus“, erklärt Christoffer Sunde vom Top eSport-Team mTw. Beide Headsets verfügen über ein Noise Cancelling Mikrofon, das auch bei lauter Umgebung eine glasklare Sprachübertragung garantiert.

Der Sennheiser PC 333D eignet sich besonders für LAN-Sessions. Das geschlossene Design und die 7.1-Kanäle machen jedes Detail in der virtuellen Welt hörbar. Störende Umgebungsgeräusche werden ausgeblendet, sodass sich Gamer voll auf ihr Spiel konzentrieren können. Gleichzeitig verfügt das PC 333D über ein besonderes Feature: Die rechte Hörmuschel lässt sich nach oben klappen, wie man es von DJ-Headsets kennt. So kann man schnell mit den Teamkollegen am Nachbartisch kommunizieren. Auch auf eine intuitive Bedienbarkeit haben die Entwickler Wert gelegt. Die Wiedergabelautstärke lässt sich direkt an der Hörmuschel regulieren. Und das Mikrofon kann einfach ausgeschaltet werden, indem man den Mikrofonarm nach oben klappt.
Das PC 163D sorgt mit seinem offenen Design nicht nur für eine natürliche Klangwiedergabe, sondern auch für einen kühlen Kopf. Durch die perforierten Ohrpolster kann die Luft permanent zirkulieren. Auch lange Sessions sind damit kein Problem mehr. Das leichte Kopfband und der verstellbare Mikrofonarm bieten zusätzlichen Tragekomfort. Ein Lautstärkeregler mit Mute-Schalter ist im Anschlusskabel integriert.

Beide Headsets werden mit 3D-Soundkarte geliefert.

Das PC 333D auf einen Blick:

volle Konzentration aufs Spiel

• Mehrdimensionale Sound-Umgebung – mit 7.1-Surround-Sound powered by Dolby® Headphone werden die Sounds im Spiel räumlich geortet.

• Hervorragend für LAN-Sessions – das geschlossene Design schirmt die Umgebungsgeräusche ab und ermöglicht volle Konzentration aufs Spiel.

• Schnelles Teamspeak – drehbare DJ-Hörmuschel für den direkten Kontakt zu den Teamkollegen

• Sennheiser Stereo-Sound – die Qualitätswandler liefern großartigen Sound für Spiele, Filme, Musik und Internet-Telefonie.

• Klarheit durch Noise Cancelling – das Mikrofon reduziert die Umgebungsgeräusche für eine kristallklare Sprachübertragung.

• Einfache Mikrofon-Stummschaltung – wenn der Mikrofonarm nach oben geklappt wird, schaltet sich das Mikrofon automatisch aus.

• Hervorragender Komfort – XL-Ohrpolster und ein gepolstertes Kopfband erhöhen den Tragekomfort

• Praktisches Design – die Lautstärke lässt sich direkt an der rechten Hörmuschel regulieren.

• Bewegungsfreiheit – einseitige Kabelführung für Bewegung ohne Kabelsalat

• Zusätzliches Zubehör – das PC 333D wird mit einer schützenden Tasche geliefert.

Das PC 163D auf einen Blick:

für einen kühlen Kopf bei langen Gaming-Sessions

• Mehrdimensionale Sound-Umgebung – mit 7.1-Surround-Sound powered by Dolby® Headphone werden die Sounds im Spiel räumlich geortet.

• Sennheiser Stereo-Sound – die Qualitätswandler liefern großartigen Sound für Spiele, Filme, Musik und Internet-Telefonie.

• Gaming mit kühlem Kopf – das offene Design sorgt für einen kühlen Kopf und ermöglicht eine natürliche Klangwiedergabe.

• Klarheit durch Noise Cancelling – das Mikrofon reduziert die Umgebungsgeräusche für eine kristallklare Sprachübertragung.

• Leicht und bequem – leichtes Kopfband und perforierte Ohrpolster sorgen für hohen Tragekomfort.

• In-Line Lautstärkeregler und einstellbarer Mikrofonarm – die Laut-stärkeregelung mit Mute-Schalter ist im Anschlusskabel integriert, das Mikrofon ist individuell einstellbar.

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